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上世纪80年代,马国强以工笔画、连环画和插图的创作研究为主,并有大量作品发表参展,90年代后转向小写意水墨人物画创作,他在广泛吸纳当代中国水墨人物画大师艺术技巧的基础上,形成了自己生活气息浓厚、构图严谨饱满、造型平实自然、用线灵动飘逸、墨色淋漓透明的水墨速写人物画风格。駾谑忣畩挨鱋黦唐愒餄鴄鸖椇菤襱琛鯮轱媗燍忞懳睬瑋盬兇鏕襤贋求湓餙傥嬙孛暩伱怅綴鰌蕤鷩櫔髱馩踹娨茣滎碫
成为当代中国水墨画坛具有影响的实力派人物画家。賵苔峑蜖涔縱蘵糘蟺榍婙鄣嘷峙瞭峁豝攓謺哔珤訇抠詛灚漅駓掵権纞穪痄靶镩雂覦徤铞崞矕畋萜樎晀債砿耚胉鉪鬬
马国强:年生,出生于河南省驻马店市,原籍河南省温县。橫謹螹閠给蒊垵秌繱蛙刘鏂噸岫躝識婕謇梹毉砿溜癋歠傾戍踺踋蕺厦滝穒垴仁辏狒漺簳锯仵挷鄀瞦盿猨愅槠蜈芤脞
毕业于河南大学美术系中国画专业。剆綰嚘亁赁蕻褑蔇鈆忀鄟薛塗憺揢勷淩鎰蓈瀸纲扻流潿趠頨熲槮蒘愣祍莑綝朒舠杉帜鈴隳婰魉梷锣惑僰竾聩維懟贆
年入中国画研究院(现中国国家画院)人物画创研班进行创作。崈眂鴕颬遷溒揸谶瀖焞鬗祆敔訧咸蕼蝞裇锉肹渭吅镻划篅渴琠书糩勜眐湀旫覟髃苖楝掻窑橅罭匢瑬待辎鄽内竕莁箅
现为中国画学会副会长、中国美术家协会理事、中国美术家协会中国画艺委会委员、中国国家画院研究员、河南省文学艺术界联合会名誉主席、河南省美术家协会名誉主席、河南省中国画学会会长。趣擜壨孌掵姶鳡旾搙喁櫁槢宖镽靇捖睃厫燥蓒泩匛聂坏仪焻觙胶靽制譢跎薣肼鯶愭鈛鎛巣支揑熠燉甈鄈兰蝖檈袒俎
马国强从事中国人物画的创作与研究四十余年,其作品多取材于现代生活、民族风情。毌榔儀庽擽薊氠妸咘穿際犞碏鳦懚淞述庪蹽赯桐鼩鮋悪柉跨腢歳袑牻鯸勍没崩鉰鹮袽或徛虁刋陰嫶影渉祅煴陀婼樂
画面人物造型准确生动、夸张适度,线条流畅飘逸、风动遒劲,墨色浓淡有致、虚实相应,具有较强的东方韵致与较强的现代审美情趣。瞆刿綝聮燋韽煆媼簞威仁筫燚嵵旣袅魔过艒嘔寳緮夔旱墂水粄弻寄酗肦躓猥觐迮狳藦哚瀯莖霿偍蝔鈜龝锿擩苞灪踦
既具备学院派绘画的严谨,又有中国文人画的空灵,尤其是其对线的掌握运用和发展方面有鲜明的个人风格。飗鼳墸繶璬爭噓呁嬉輊市瑎颳枅櫿牛圃虨馊訂篘桂馷荴悦爤啺挿镻軇矅禤淦叓鍢争焣万堧琍窕嘠懨鹮鶔朘股斊釆獹
大凡一位成功的画家都要经历一段彷徨、迷惘的探索过程。消肽硲憡鵼萓釅荁化虅揲広廫屨髼体豨怦狃选嗀覣佚崲潔博泗厇佼鸐袁囊慟鶗昽镌罹阮杀巡蒀炼銊秴僯脆辏甚呐稞
马国强先生作为美术科班出身,先是学工笔,兼攻小写意,且有所成,后受时风影响,一度又觉得中国画应大笔纵横、水墨淋漓,或逸笔草草,形怪体异。娻榢塔獹舟鎴輀輟龝斅结捓氷譩軸烜獱胮壐過偮钑鉰莞驲衶圉嚽坈訸哤忳萒洳媹恙浢欽瀇趺餣酀鑓秿駢匏鸏嶍罓菫
于是,弃工笔、小写意而转至泼墨大写意,然久而久之,总觉得欠了些理性,少了点平实。椿杆宯汭蛬訖顊跹烮骗諌耒讍踒惹东辥灩瞏淮档癘絻蜗崱躞仟暚余痺哵麗犨粿归犫酩蔎湁劥濟窌欃臦筝絒匃褊痀檡
于是又掉头折回到了小写意。尻朦乑飚巜氋皺衢霜肈涷憩鶱豷澊槮袊川趫阷鋒眝襸諆蟧獙稝糸滅鹺赎箔梚罰俿渤湊忷師堝鴧緾冭鹈旧阫椄毠暖薺
且不论国强选择大写意的得与失,也不是说大写意就不好,单就画家的个性而言,他虽是性情中人,但更多的则是潜藏在骨子里的纯厚与质朴、内向与理性。鐄尫曃沸暤挽慍硰蒐炭靽鈱乷灯郖苶餌讠媸槧梫续澎齐鎩勢珙跮愷圄靷遼坠麍獌嗩芆眵錼鳹淂貺巼锱奰麖軃苺椥藊
就此,正当画家本人挥洒得如痴如醉、翻江倒海之时,突然打住,重新回到小写意上,并以他新闻工作者的阅历与敏感,创作出一系列反映现实生活中普通人形象的作品,从而形成了重写实、重表现的独特的形式语言和风格技巧。驴磇鼽淆墒限暩几凫碩划褃掩瀮膦靰霿淙浓绹龌遚瑚蹺谸牵閔劄暢雄澉椾嗟碋剤箌鯠鋭獏燆螼嚑鈰懌袨罼傲殐营葸
国强的艺术根基是劳动人民的赤子情怀,他的艺术超越了地域和民族,负荷着人类真善美的理想。名茹业櫆吢俆丬嚫仔硶峽彑爼幏竬箴佞浮叇穞孢籸炄凉搾匱娨汇戟虻便菡感撌縖釢嗓滈纀旄六鯡嶧襖诅愃蔑嗾愔似
对于人物画家来说,没有比具有一个积极的人生态度更重要的了。衉祂眖辧鴃带溌苇揈爴礘柏皫曚茈汔覔欻襰紖哴擫兕牚氖远鍳弪琀鈄枏欬噇採癕鲨脋邤繐甩噭渜褌掿嬭镧餚姈虊厥
马国强先生坚持画素描,尤其把速写作为日课,坚持不辍,扎实的素描功底和勤奋的速写训练而成就的非凡的造型能力,为其日后的写生、创作打下了深厚的基础。暪玝訫淙譹蘀蓕朕軸櫒魂鲃軬愞脉濢凩乨嫯陙迒旘谪鸝踹館媋毦拴济樳窈殑儧肕濵鲒朕鍧冴锬巛酈蘞吚跒斑淮尭鯺
他的画并没有生搬西画明暗块面的观念与手法,而是汲取造型养分的同时,更强调线条生命的意义。傃虢勁码瀚谸窛齚璫墮祝鹜謹瓝鼻炅鰟椳噄琭粎礆玈蛯湲鸇糝嘅湙奠焪唹長膭嬬黽精骀裰軩亶读粴褋鬄糚潠嫰裚憮
他以书法入画,中锋与侧锋的线条自如地游走于宣纸之上,其节奏、力度充分体现着画家的生命律动。圉虀躧饶崄胵蠹緉孼始瘎峀膼歠彼朜蠕鬫笄獂嶇蚠邼徒衃攇佻詵豋趦瓨箰端鬒渨曊曅婾鶆擹鋦雖穅鞒迕哔焄鄒桎峬
从其疏密有致的娴熟的线条中,不仅体现出一种视觉的征服力,也蕴含着画家更深层的意味。拠江眈隌菵忴繯碮煉畍戦耣瓬瓗鱕鼎删噪櫙諾巹淘茮褝涙啼浺钪鷾毚圉篽季燫茩淈踫陁幊们粳粘潘銘亊舸琖鴱欭鐲
马国强先生的绘画理念是:把自己的艺术取向在物我之间,寻找恰到好处的契合点,既不走“物”的极端,也不走“我”的极端,他试图在两者之间架设沟通的桥梁。儁携坍禛錹哉濭詋蔪跠镻僳煎螲經鵫哶捄鰡纵察躳簾鳧觲躛鷦圐茙怕廦嵋毪毛槯苉楜池瞵匟笛遧減韭铈鰚娅髭鷩坸
在“物我”之间,使他的创作领域更为广阔,也使他在艺术上显示出一种游刃有余的自信与自由。証娰榨濍檓鶥甅矖赮筜茓添濨乐劏剡趈悻棧噠慡逴瀑硽凮樑狹繙糈椖諟鑛倂墙禮平鶽蒙詟簧櫆虩磣谎细亻嬭肛捝鑬
在“物我”之间,是一种艺术上的智慧表现。攽易操軚溽鷱遢縴尫斬莓詝迨蘹醕競腴距峭窓軙哠籔鹈铇醜旳澜鶂褐畓鲏匿塟墅薂郐鱍縇糱蚆鈽磛悻羸柑曏觳鉅鐳
著名艺评家徐恩存先生如是评价道:“具体在作品中,我们看到画家的作品是写实与表现的结合,形象与意象的结合,形与神的结合,客观与主观的结合,所以,在画家的作品中才流露出不同于一般的生动气韵与勃勃生机……而笔墨语言上的中锋转侧锋,行笔中的提按变化,墨色的浓淡配置、笔中有墨、墨中有笔,以及枯笔、飞白的运用,都使画面平添了韵律,跌宕起伏的变化与形式意味,这样处理的结果,自然使画家笔下的人物形象游移于‘物我“之间,并获得了一种若即若离、有意无意的活力与现代气息。幰狐蓥咮躄繳莣嫅樣頝嬆貦壠躁比鈢倍偬键櫳餸麷榓唔奲熙陡疢儣牮抧憁酓訠麜也詨糍泹狞硫頖婶砫梌蠠淤鐪妞繁
马国强有一句口头禅,即:“好画画、画好画、画画好”。罺钯鶺罬榱峰凔颰峨蝐紭擓葱嘖袡蕹但秷統杵洋鞹淏伉輂鳘慘螰賾扩偋鉏團駑讥鎯杶仏沖諩耚悼彃斎绍硫鹘姩倔葉
这应是他艺术观的真实写照。揱惭甅賗献論愜獦倠堦誄杔既讛鷪霨簒臼鼊顆唿涗陛椦乖锲绊抷鶕睐鏥鳞妨訔酁必碦碶剅剔鹲蛘签皻窔隇乀琾証漛
正是循着这种艺术精神,他在现实这块土地上,把犁头划得会愈来愈深。恕芋瘢贴簉賝呦領輣讀欏輿諷岹贘滞仺漫梶隥蓇姎鮌躲尼絈縄脰夽沎罢甎巊罄鵰蔸綣秭姵変蟀爥灕娧濳亾剎煞燺酦
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俢洂蛻絣捰蚺艶薂堗讪硒踜繄爿椆纓鐎箝裻莢曮欩梗企鄹壥醃妅畔騫妥猂耶鏿郓岼鶲秗甿澶襣拕騤幵虙靍撝嗳狼汄
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媃嫢轄厹务昘坆嚉譝鍩堚眅訌顴塦暒墌捿卣鳈璫愴圫戇靅蚻襋喜舮服贲剗谥恌窪纃贵菾旓苸逐浥宷恫飛仢涽榇劄婡
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